‘ Si par un jour.. ‘

pour quatuor à cordes et piano

Création prévue le 5 mai 2021 à 20h30 - Concert annulé en raison de la pandémie - Concert reporté.

Philharmonie de Paris

Par les solistes de l’Ensemble intercontemporain et de l’Orchestre de Paris

Commande de l’Ensemble intercontemporain et de l’Orchestre de Paris

Plus d’informations sur le site de la Philharmonie, c’est ici.

Sur le catalogue de Florence Baschet, c’est là.

Notice :

J’ai entendu cette musique pendant le confinement imposé au printemps 2020. En espace confiné, l’énergie se conserve sans déperdition : les physiciens disent que l’énergie est ségrégée. L’énergie qui nous entoure est alors à priori ordonnée.
Pour cette nouvelle œuvre pour quatuor à cordes et piano, commande de l’Ensemble intercontemporain et de l’Orchestre de Paris, je voudrais que les cinq instruments suivent le fil d’une trame tendue par la dramaturgie où la pensée musicale s’entendrait comme vibration, ou comme énergie, tantôt ségrégée tantôt dispersée. Qui dit confinement, dit espace clos : c’est de cet espace clos que je veux entendre une vibration sonore qui traverserait des ‘lieux’, des ‘topos’, des espaces de temps se divisant ou se multipliant, retenant ou libérant une énergie qui, elle, ne cherche qu’à se disperser — altération impalpable et surprenante de l’énergie sonore dans l’espace et le temps. Cependant, certaines mutations sont irréversibles : elles ne retrouveront jamais leur état initial, posant de fait le paradoxe de l’irréversibilité — une irréversibilité qui dépend de la perception de l’auditeur, question d’échelle, question de temps. L’irréversibilité de la compréhension du temps serait-elle inéluctable ? Le temps musical serait-il irréversible ? Autant de questions primordiales, tant l’écriture du temps est pour moi l’ultime essence de la composition musicale.

Editions : Jobert

Dédiée : à Gérard Pesson

Florence Baschet

‘ Je me souviens ‘

pour choeur mixte à 10 voix

Au Palais de la Femme, 94 rue de Charonne, 75011 Paris, dimanche 8 mars 2020 à 17h

Par Choeur en Scène, direction Emmanuèle Dubost

‘ Je me souviens ‘

pour choeur mixte à 10 voix

Création le 8 décembre 2019 à 17h

Au Palais de la Femme, 94 rue de Charonne, 75011 Paris

Par Choeur en Scène, direction Emmanuèle Dubost

Commande de la Sacem et de Choeur en Scène

plus d’informations sur le site de Choeur en Scène, c’est ici. Sur le catalogue de Florence Baschet, c’est là.

Notice :

Cette œuvre a été sollicitée par Chœur en Scène dirigé par Emmanuèle Dubost, dans le cadre du projet Jeux d’écriture, un atelier d’écriture animé par Benoît Richter auprès des résidentes du Palais de la Femme. Cet atelier d’écriture a été organisé en sessions régulières tout au long de la saison 2018-2019, associant les résidentes du Palais, certains chanteurs et adhérents de Chœur en Scène. Le texte mis ici en musique a été choisi parmi les productions de cet atelier, sous forme d’extraits. Le Palais de la Femme, aussi monument historique, loge et accompagne des femmes en situation de précarité.

Chanteurs:

Elen Hervochon, Natalie Malikova, soprani

Marie Blanc, Anne-Céline Herbreteau, Emmanuèle Dubost, mezzi

Lionel Gontier, Philippe Marchiset, Eric Guillemard, ténors

Guillaume Durand, Nicolas Lefèvre, basses

Réservation indispensable auprès de direction@choeurenscene.fr

Tarifs : 15€ et 10 €, adhésion de soutien: 20 €

Gratuit pour les résidentes, résidents et équipes du Palais de la Femme

Académie des Beaux-Arts,

séance solennelle du 27 novembre 2019

Prix René Dumesnil

video de la conférence et du concert. ici

‘BogenLied’

pour violon et dispositif,

Nouvelle version sans capteur

Léo Marillier, violon

le 24 janvier à 19h au CNSMDP

Espace Maurice Fleuret

Serge Lemouton et Jacques Warnier, réalisateurs en informatique musicale

Hae-Sun Kang, professeur, Diplôme d’artiste interprète

Informations pratiques

‘Doppia’ et ‘Cinq Études’

au CRR de Dijon

Masterclass d’interprétation et d’analyse

sur invitation d’Eugène de Montalembert

‘Nuits Blanches’

pour quatuor à cordes

Création le 6 octobre 2018 à 21h

Musée de l’Orangerie, salle des Nymphéas, Jardin des Tuileries (côté Seine)

Par le Quatuor BÉLA :

Frédéric Aurier et Julien Dieudegard (violons), Julian Boutin (alto) et Luc Dedreuil (violoncelle).

Commande de ProQuartet – Centre européen de musique de chambre - Paris
Et créé dans le cadre de la troisième édition de la ‘Nuit du Quatuor’ organisée par ProQuartet du 6 au 7 juillet 2018, de 19h à 5h du matin.

plus d’informations sur le site de ProQuartet, c’est ici. Sur le catalogue de Florence Baschet, c’est là. Et sur le site du Quatuor Béla, c’est là

Notice :

“C’est en vain que le rêveur fouille, comme la cendre, ses rêves anciens, cherchant dans cette cendre ne fût-ce qu’une braise, pour lui souffler dessus et, par un feu renouvelé, ressusciter en lui ce qui lui fut si cher … et l’abusait si somptueusement ! ”
Fédor Dostoïevski, Les nuits blanches

Entrée gratuite dans la limite des places disponibles

de Florence Baschet

‘La Muette’

pour voix, ensemble instrumental et dispositif

d’après ‘La muette’ de Djavann.

Concert le 22 juin 2018 au Théâtre de Genevilliers à 21h

Avec :
Donatienne Michel-Dansac soprano
Ensemble Court-circuit
Jean Deroyer direction
Serge Lemouton réalisation informatique musicale Ircam.

plus d’informations ici

https://manifeste.ircam.fr/agenda/replicas-la-muette/detail/

ou là

https://manifeste.ircam.fr/person/florence-baschet/

ou là

http://www.florencebaschet.com/site/fiche24-LaMuette.html”>

le 10 juin 2017 à l’Opéra de Dijon

par le Quatuor Manfred.

FLORENCE BASCHET Manfred, cycle pour quatuor à cordes

Commande : Commande du Quatuor Manfred, de ProQuartet-CEMC Paris, 18mn

Notice : J’ai écrit cette nouvelle œuvre pour l’anniversaire des 30 ans du Quatuor Manfred, quatuor prestigieux au nom célèbre et légendaire. Cette nouvelle partition fait donc résonner la voix de Byron au centre du quatuor, une voix unique aux multiples échos, voix qui n’est pas entendue par l’auditeur mais qui sous-tend l’écriture de la partition.

La pièce se construit sur 7 scènes principales du texte, en faisant vibrer pour chaque scène un espace dramaturgique spécifique, une lumière sonore différente et graduée qui  commence avec ‘Manfred seul dans la galerie’ jusqu’à la dernière scène, celle de la mort de Manfred. Les 7 extraits du poème de Byron que j’ai choisis sont destinés à habiter le chant intérieur des interprètes du quatuor, ils sustentent la partition mais ne sont pas audibles du public sous forme de parole.

Il s’agit donc bien ici d’un cycle pour quatuor à cordes, et non d’un poème dramatique ou d’une musique à programme. Car on ne peut aborder Manfred sans penser à Schumann ou Tchaïkovski qui ont écrit sur cet argument des partitions imposantes. Le quatuor à cordes est ici pour moi l’instrument sonore idéal, à la fois pur et immatériel, pour évoquer la dramaturgie de Manfred.

Florence Baschet.

Concert du 10 juin, Dijon, (enregistré et diffusé par France Musique le 24 juin à 16h)

BRAHMS Sextuor à cordes n°2 op. 36

BASCHET Manfred, cycle pour quatuor à cordes

SCHUMANN Quintette avec piano op. 44

Concert du 24 juin, Montcourt-Fromonville

SCHUMANN Quatuor n°1 op. 41 n°1

BASCHET Manfred, cycle pour quatuor à cordes

BRAHMS Sextuor à cordes n°2 op. 36

Opéra de Dijon

France Musique

ProQuartet

Quatuor Manfred

Création de Streicher #2 de Florence BASCHET,

Quatuor à cordes

Création mondiale le 4 septembre 2016 à 16h heures,

Le Thoureil

Effectif :

quatuor à cordes

Dédié :

à Elisabeth Angot

Création :

le 4 septembre 2016, dans l’église romane Saint-Genulf du Thoureil,

par le Quatuor Girard,

dans le cadre des Rencontres Musicales et Scientifiques, édition 2016.

http://www.les-rencontres-musicales-et-scientifiques.com/

Durée :

14mn

Éditions :

© 2016 Florence BASCHET

Notice:

Ce troisième quatuor à cordes s’inspire de StreicherKreis, mon premier quatuor. Plus bref et plus condensé, il en reprend une certaine matière sonore que je voulais ré-écrire sous une autre forme, retravailler, remodeler comme une même image sonore mais entendue différemment. La même mais autrement, « eadem, sed aliter ». D’où son titre Streicher #2.

]]> http://www.florencebaschet.com/blog/?feed=rss2&p=439 http://www.florencebaschet.com/blog/?p=421 http://www.florencebaschet.com/blog/?p=421#comments Wed, 04 Mar 2015 15:30:16 +0000 admin http://www.florencebaschet.com/blog/?p=421

‘The Waves’ de Florence BASCHET,

Création mondiale le 13 mars 2015 à 20.30 heures,

Maison de la Musique, Nanterre.

Avec :

Sylvia Vadimova, mezzo

Laurent Cuniot, direction

TM+ ensemble orchestral de musique d’aujourd’hui

Réalisation informatique musicale Ircam : Serge Lemouton

Composition : 2014

Effectif : voix de femme soliste, flûte, clarinette, piano, violon, alto, violoncelle et dispositif électroacoustique.

Livret : d’après ‘The Waves’ de Virginia Woolf, extrait.

Durée : 14 minutes

Commande : État

Création

Coproduction : Ircam-Centre Pompidou, TM+ ensemble orchestral de musique d’aujourd’hui et la Maison de la Musique de Nanterre. Avec le soutien de la Sacem.

Texte :
The sun had not yet risen. The sea was indistinguishable from the sky, except that the sea was slightly creased as if a cloth had wrinkles in it.

Gradually as the sky whitened a dark line lay on the horizon dividing the sea from the sky and the grey cloth became barred with thick strokes moving, one after another, beneath the surface, following each other, pursuing each other, perpetually.

As they neared the shore each bar rose, heaped itself, broke and swept a thin veil of white water across the sand. The wave paused, and then drew out again, sighing like a sleeper whose breath comes and goes unconsciously. Gradually the dark bar on the horizon became clear as if the sediment in an old wine-bottle had sunk and left the glass green.

Behind it, too, the sky cleared as if the white sediment there had sunk, or as if the arm of a woman couched beneath the horizon had raised a lamp and flat bars of white, green and yellow spread across the sky like the blades of a fan. Then she raised her lamp higher and the air seemed to become fibrous and to tear away from the green surface flickering and flaming in red and yellow fibres like the smoky fire that roars from a bonfire.

Gradually the fibres of the burning bonfire were fused into one haze, one incandescence which lifted the weight of the woollen grey sky on top of it and turned it to a million atoms of soft blue. The surface of the sea slowly became transparent and lay rippling and sparkling until the dark stripes were almost rubbed out.

Slowly the arm that held the lamp raised it higher and then higher until a broad flame became visible; an arc of fire burnt on the rim of the horizon, and all round it the sea blazed gold.
(…)
The birds sang their blank melody outside.
Virginia Woolf ]]> http://www.florencebaschet.com/blog/?feed=rss2&p=421 http://www.florencebaschet.com/blog/?p=397 http://www.florencebaschet.com/blog/?p=397#comments Sun, 22 Jan 2012 15:53:33 +0000 admin http://www.florencebaschet.com/blog/?p=397